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轻风细雨博客

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2014年4月24日紫光老师讲课课录  

2014-04-24 21:34:19|  分类: 老师讲课课录 |  标签: |举报 |字号 订阅

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2014年4月24日紫光老师讲课课录
主讲:紫光
编辑、整理:轻风细雨
第六节:赋比兴
   赋,比,兴及是中国重要的传统写诗方法,早在全面反映西周,东周【春秋时期】社会生活的【诗经】中已经出现。历代注释【诗经】者不泛其人,以南宋著名理学家朱熹注释的诗经集影响最大流传最广。今结合其他流行行本进行说明。一什么是赋?赋就是铺陈直叙,直抒胸臆,不用拐弯抹角,举例如; 1直描情状,直抒胸怀,直叙事件或直写人物野望-作者;王绩  东皋薄暮望,徙倚欲何依。  树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归。相顾无相识,长歌怀采薇。
    这首诗状物生动,尤其是颔联和颈联,形象极为鲜明,整首诗用赋创作,毫无齐梁绮艳纤丽痕迹,实属难能可贵。曾有;沈德潜评曰;五言律诗前此失严者多,应以此章为首。并认为尾句的,怀采薇,是;偶然兴寄古人。笔者认为,尾句无作者兴寄之具体词语,故认定整首诗以赋法创作为宜。
   2直叙事件五陵少年金市东,银鞍白马度春风。落花踏尽游何处?笑入胡姬酒肆中。这首是写的是,富家子弟,银鞍白马,外出嬉游,何等的春风得意,几乎到处游遍了有说有笑入胡姬(指胡人酒店中的卖酒女﹐后泛指酒店中卖酒的女子。)酒肆sì中寻欢作乐。是以白描手法直论事,此以赋法手法写诗。
     二什么是比;比就是打比方来说明事理,也就是常说的;比喻,比拟,杜牧《山行》 原诗:远上寒山石径斜,白云生处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。比第四句把秋天经霜的枫叶与春天红花相比,不仅色彩艳丽,胜似春光,而比春花更耐寒,突出了诗意。
     三,什么是兴?即兴是借别的事物开个头,然后抒发作者自己的思想感情。如;韩愈的【青青水中蒲】青青水中蒲,下有一双鱼。兴君今上陇去,我在谁与居。这首诗;头两句就是兴,引起后面的思想感情 -----------------------------------------------------------
    例一:(兴兼赋格)《客至》作者:杜浦舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。兴花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。赋盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。赋肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。兴原文兴兼赋者,首联亦情景兴起,中二联亦人事赋之,末联总结。或前四句兴,或后四句赋,或颔联兴,颈联赋,亦通。
      例二:(兴赋兼比格)《返照》作者:杜浦楚王宫北正黄昏,白帝城西过雨痕。兴而赋。返照入江翻石壁,归云拥树失山村。赋而兴比也。返照,兴比哀年,归云,兴比归意。衰年肺病唯高枕,绝塞愁时早闭门。此赋也,即纤腰格,即;起承转合法不可久留豺虎乱,南方实有未招魂。赋而兴归意。原文比兴格,谓;比兴者,托物引兴,言物而兴在其中。又托物比事,兴比俱见。
    上一讲了章法的基本框架,望月老师等介绍了本初级班的学友们对写作律诗感到有些难一些,尤其是在对仗这方面较为难诘,我把我的学习方与学友们彼此交流一下。五言,添头,变七言的句法变化。五言添头,即成七言。采用五言添头比较法,不仅可以更深入地理解五七言句的句法异同,在实际创作中也有实用价值。因为在写七五言律诗时,时常会涉及这类句式变化。但如何添法,却有多种多样。这里改用一种方法?——选用杜浦和李白诗句中对仗句; 烽火连三月,家书抵万金。和,念远缘迁贬,惊时为别离。两联五言诗,分别在头节上添加不同词语,既可体会句法的变化,更能从中进一步体会古代诗家炼词造句的精堪功法,诗家名篇名句,已是炉火纯青,真可谓多一字累赘,少一字不足,任何改动都是画蛇添足。这样学习,也是为了便于从平仄格式及句法变化上做些比较。【1】 在主语前添加定语。春望_[作者]杜甫国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。 
    杜浦这首五律【春望】中对偶句;烽火连三月,家书抵万金。为‘ 平仄平平仄,平平仄仄平。格式,皆为;主谓结构的单句。变七言,前句只能添加一个;平平,或‘仄平双音节。例如;悠悠/烽火连三月,落落/家书抵万金。添加叠字词绵延/烽火连三月,迟滞/家书抵万金。添加形容词陲边/烽火连三月,眼下/家书抵万金。添加方位词长年/烽火连三月,一纸/家书抵万金。添加数量词传噩/烽火连三月,报喜/家书抵万金。添加动宾短语惊心/烽火连三月,悦目/家书抵万金。添加动宾短语 ——从这几例可见,凡在主语前加定语【修饰,限定主语者】句型句意皆【1】 在主语前添加,动词语,或‘主谓短语。长悲/烽火连三月,有叹/家书抵万金。国忧/烽火连三月,我叹/家书抵万金。 ——添加动词语或主谓短语则不同,句型和含义都有较大变化,原句变作宾语,全句变成,包孕句—烽火连三月,家书抵万金。分别成为,长悲,国忧。的宾语。
    【2】 在动词前添加状语,我们看看白居易五排《代书一百韵寄微之》中对偶句,念远缘迁贬,惊时为别离。前后都是省略主语的复句结构,意为:【我时常】惦念你远方的挚友,是由于【你遭到】迁贬,【我每每】惊悸于时务,是因为难于承受【与你】别离之苦。如此复杂心境,压缩到短短两句十字中,当然就要分外含蓄不得省却一些词语。改为七言,前句添加;平平‘后句添加仄仄  常常/念远缘迁贬,每每/惊时为别离。悠悠/念远缘迁贬,郁郁/惊时为别离。茕茕/念远缘迁贬,悸悸/惊时为别离。痴痴/念远缘迁贬,怅怅/惊时为别离。起居/念远缘迁贬,坐卧/惊时为别离。忙闲/念远缘迁贬,醒睡/惊时为别离。闲中/念远缘迁贬,忙里/惊时为别离。牵怀/念远缘迁贬,下意/惊时为别离。伤情/念远缘迁贬,闻讯/惊时为别离。 ——其中添加叠字是最常用手法,一是因它不会造成句中的悖谬,二是加强对仗感,很适合于对偶。
    【4】在动词前添加,主谓短语。情常/念远缘迁贬,心每/惊时为别离。情痴/念远缘迁贬,心悸/惊时为别离。酒熏/念远缘迁贬,梦觉/惊时为别离。 ——后添的音节为动词的状语,对‘念远’的心态做了进一步揭示。
   【5】在头节中错综添加不同词语。五言句改造为七言,还有其他变动较大的方法,不只是简单地添加头节,还可将头节和颈节同时做些调整和变动。可在原诗头节主语和颈节谓语间添加副词语类,充当动词的状语;或在头节二字前后分别添加相应词语,这种方法须特别注意,不能造成平仄失律,在此格式中,亦须避免‘犯孤平。
     1.烽火连三月,家书抵万金。2. 念远缘迁贬,惊时为别离。烽火/岂堪/连三月,家书/果是/抵万金。 ——在第一节拍二字之后加入一个副词语,烽/烟/火/警/连三月,家/讯/书/情/抵万金。 ——在第一节拍的两字之后,错综添加名词语,使其都变作复音词。念/常思/远缘迁贬,惊/每悸/时为别离。 ——在头节两字间,插入副词和动词类词语,,使其皆变成复音词。【一】 五言名篇佳句,添加‘变七言的试验。我们再选择些五律名篇中的不同对偶句,做些增添,两字变作七言试验,会使我们对五七言句法有个更深刻的理解。
    【1】 头节为名词主语者添头。加名词语者,原句型不变:【旷野】朔风鸣淅淅,【小庭】寒雨下霏霏。【荒村】日暮苍山远,【陋巷】天寒白屋贫。【2】 加主谓短语者,单句便为复句。【山平】野旷天低树,【水缓】江清月近人。【风清】明月松间照,【日丽】清泉石上流. 【3】 主语前加,使动词,者,变为;使动句‘’ 浪催/海日生残夜,风拥/江春入旧年。【4】加形容词语,句型不变。
    (晶莹)月下飞天镜,(飘渺)云生结海楼。(翠)竹(声)喧归浣女,(红)莲(叶)动下渔舟。(悠悠)大漠孤烟直,(莽莽)长河落日圆。【迷茫】野径云俱黑,【闪忽】江船火独明。【逶迤】竹径通幽处,【错落】禅房花木深。【漫池】气蒸云梦泽,【涌天】波憾岳阳楼。【4】 加数量,方位词语者,句型不变;【千株】绿树村边合,【一派】青山郭外斜。【一缕】征蓬出汉塞,【两行】归雁入胡天。
   【几度】山光悦鸟性,【顿缘】潭影空人心。【5】 加及物动词者,原句成为包孕句中的宾语。【每钦】功盖三分国,【更羡】名称八卦图。【咨嗟】白日依山尽,【叹息】黄河入海流。【惊见】湖平两岸阔,【幸缘】风正一帆悬。【且看】远芳侵古道,【更欣】晴翠接荒城。【6】 于‘’复句结构,前加动词者,仍为复句。【纵遭】野火烧不尽,【有赖】春风吹又生【7】 加动宾短句者,原句降为补语。【望眼】山随平野阔,【放情】月涌大江流。
     【二】 头节为动词语者添头。【1】 加状语者,原句类型不变,【缕缕】随风潜入夜,【汨汨】润物细无声。【倾心】欲济无舟楫,【缄默】端居耻圣明。【2】 加动宾短语者,单句变复句。【忧郁】感时花浅泪,【怄忡】恨别鸟惊心。【惬意】开轩面场圃,【畅怀】把酒话桑麻。根据以上对七五言诗增减变化的对比分析,七言与五言的句式差别主要有两点:一是,五言受字数的局限,附加成分不能太多,用语质而捷;七言较五言多出二字,名词语前的形容词语及动词前的副词语都多些,每句容量增大用语深而切。
    二是,五言中省却主谓宾等基本成分的不完整句多些;变作七言后,主谓宾‘俱全的完整句多。初学写作律诗者,不妨用此法,选一些素常习见的五律中对偶句,按平仄交错,粘对原则,尝试着添增一个头节,分析其句法上的变化。
 
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