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2013年7月31日春烟舒雨老师讲课课录  

2013-07-31 21:50:20|  分类: 老师讲课课录 |  标签: |举报 |字号 订阅

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2013年7月31日春烟舒雨老师讲课课录
主讲:春烟舒雨
编辑:轻风细雨
2013年7月31日春烟舒雨老师讲课课录 - 轻风细雨 - 轻风细雨博客
 
对仗的种种类格
 《文心雕龙》说对仗有四种对,即言对、事对、正对、反对。《诗苑类格》说:“唐上官游韶谓诗有六对。一曰正名对,天地日月是也;二曰同类对,花叶草茅是也;三曰连珠对,萧萧赫赫是也;四曰双声对,黄槐绿柳是也;五曰叠韵对,彷徨放旷是也;六曰双拟对,春树秋池是也”。后来,这种对仗类格日渐增加,《文镜秘府论》综合元兢《髓脑》的六种对,皎然《诗议》的八种对及崔氏《唐朝新定诗格》的三种对,合而为二十九种对。这二十九种对中,或许由于千载以前在海外写定,或许辗转传抄,错误脱漏之处很多。因此有些例句,使人感到义例不明,无所适从。另外,前人所流传下来的各种对仗类格,有的是属讲究如何字面对仗的;有的是属于琢磨句式对仗的。
   为便于理解,现在将它们分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”,分述如下。v1o_QC/lY~ ? ? (一)用字对仗法wL {0mT,m ? ???1.正名对——又名“的名对”、“名正对”BP/v2q:|0gc,d iK*\ ? ???正名对的特点在于“正”。凡作对联,正正相对。上句安天,下句安地;上句安山,下句安谷;上句安东,下句安西;上句安南,下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联,宜用正名对。? ?
   如: 东圃青梅发, ??西园绿草开。上联中的“东”与“西”。“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“开”与“发”都是正名对。
  又如:  ? ? 送酒东南去,? ? 迎琴西北来。 ? “迎”、“送”与“去”、“来”都是广义词,“东南”、“西北”都属于方位词的范畴,所以是正名对。? ?
  又如:边月随弓影,胡霜拂剑花。?云光鬓里薄,月影扇中新。
  2.双拟对 ? 所谓双拟对是在上下两联中,以一物比拟另一物,即“比、兴”的“比”。? 如:议月眉欺月,论花颊胜花。上联中有两个月字,中间隔以“眉欺”二字;下联提到两个花字,中间嵌入“颊胜”二字。字虽重复出现,但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联,用了两个比喻,所以叫“双拟”。又如: 夏暑夏不衰;秋阴秋未归。
  3.叠字对,又称连珠对,或联绵对。如:望日日已晚;怀人人下归。 烟离离万代,雨绝绝千年。无边落木萧萧下:不尽长江滚滚来。江天漠漠鸟双去,风雨时时龙一吟。像这样一文再读,二字双来,语意联绵,则称叠字对、连珠对或联绵对。!
  4.双声对 秋露香佳菊,春风馥丽兰“佳菊”二字的声母都是“j”;“丽兰”二字的声母都是“l”。像这样两字声母相同,而且上下联相对,就是双声对。又如: 参差连曲陌,.迢递送斜晖。河汉夜阑孤雁渡;潇湘水阔二妃愁。像:奇琴、精酒;妍月、好花;素雪、丹灯;翻蜂、度蝶;黄槐、绿柳;意忆、心思;对德、会贤等都属双声对。
 5.叠韵对 放畅千般意,逍遥一个心。 “放畅”二字的韵母都是“ang”,“逍遥”二字的韵母都是“iao”。像这样两字的韵母相同,而且上下联相对,就是叠韵对。又如:郁律构丹巘,棱层起青嶂。
 6.同类对 同类对是用字对仗的一种,是最普通的对法,旧时代老师教学生的启蒙书,如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的“天对地,雨对风,大陆对长空”就是同类对。如: 东限琅琊台西距孟津陆。
  7.异类对. 异类对是用字对仗法的一种,就是不同类范畴的事物相对,也叫异名对。` 如: 别宴花欲暮, 春日鬓俱苍。+ 人世几回伤往事,山形依旧枕寒流。异类对就是指上句安天,下句安山;上句安鸟,下句安花;上句安风,下句安树。异对优于同对。
  8.借对古人对于属对是否工稳的评价标准之一,就是看实字的对仗的范畴大小,认为对仗的范畴越小,就越工整。在同一类事物中互为对仗的,被认为是工对。对于虚字的对仗则求其异而避其同。互为对仗的虚字,差别愈大,就愈工愈优。反之,意义愈近愈同,则愈劣而不工。当然,有时为了对联的示意,也可作一些权变,其中借对就是权变的一种方法,
 也是用字对仗的一种方法。所以借对,就是在用某个词语的甲义(包括某种词性和结构)的同时,又借它的乙义来与另一个词语相对。如:厨人具鸡黍,,` 稚子摘杨梅。 借“杨”为羊,与“鸡”相对。事直皇天在,归迟白发生。借“皇”为黄,与“白”相对。
  9.掉字对掉字对是用字对仗的一种,就是一句中连用相同的字,而且上下联相对。这也叫“掉字格”,这种对仗比较难,容易流于文字游戏。下面举几副较优秀的对联:桃花细逐杨花落;黄鸟时兼白鸟飞。
  10.自成对自成对是用字对仗的一种,就是一联的一比之中,同类名词自相对仗,又叫“就句对”、“当句对”或“互成对”。古人在工对的权变中允许在联内进行自对,简称“自成对”。^ 如:吴楚东南坼,乾坤日夜浮。
  (二)琢句对仗法_ 1.实句对 实句对是琢句对仗法的一种,就是上下联都不用虚字。这个对法,有时很成功,有很好的艺术效果。但是,如果处理不当,也容易流于生涩。被历代传诵的实句对有:鸡声茅店月,人迹板桥霜。(温庭蔼) 楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关。(陆游)
  3.流水对 流水对是琢句对仗法的一种,一般的对仗,都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承,两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。如:我寻高士传:君与古人齐。尹昔黄花酒, 如今白发翁。 即从巴峡穿巫峡; ?M 便下襄阳向洛阳。(杜甫)杜甫在上句没说“穿峡”到那里去,下句才说出向洛阳去。
  又如元稹的: 唯将午夜常开眼,~,z|.C3~t-R 报答生平未展眉。上句没有说出“常开眼”为了什么,下句才说出是为了报答生平未展眉。由此看来,流水对是说上句的意思没说完,像流水一样,得流下去才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。
  4.倒装对w 倒装对是琢句对仗法的一种,由于受平仄或词性的约束,故意把词语颠倒过来的一种对仗,也叫“倒插对”。如:竹喧归浣女,, 莲动下渔舟。(王维)这两句顺读是: 莲动渔舟下;竹喧浣女归。 ,平仄式就完全变了。为了适合平仄调,所以有意识地把词序颠倒过来用。又如: 香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。(杜甫)顺读是:鹦鹉啄余香稻粒; 凤凰栖老碧梧枝。
   再读几个例句:绿垂风折笋, 红绽雨肥梅。野禽啼杜字,山蝶梦庄周。
   逆挽对 逆挽对是琢句对仗法的一种,在上比叙述现在情况,在下比则追溯往事,以使全联意思更完整。如:回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。
   本是“冠剑”持节,“丁年”去国,可惜回朝之际,“楼台”已“非甲帐”了。此日六军同驻马,当时七夕笑牵牛。本来当年长生殿上感牛郎、织女之事,笑他期年始渡;可叹“此日六军”不发,无可奈何,宛转蛾眉马前死。这其实是双句倒装。先后对比,抒发世事沧桑的感慨。因此“逆挽对”多用于怀古,以古况今,故多感慨。
  6.错综对错综对是琢句对仗法的一种,就是不拘位置,颠倒错综,以成对仗。错综对主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。如: 裙拖六幅湘江水; 鬓耸巫山一段云。(李群玉)
  7.意对意对是琢句对仗法的一种,就是似对非对,不对又像是对,上下联以事意相关联,倒也别具一格。如: 春风潮水上,饮马杏花村。 江汉思归客; 乾坤一腐儒。这两联都是不对而又声势相应,所以不对似对。没有线迹裁缝的痕迹,自然有一种妙趣。
  总之,对仗的原则应该像《文心雕龙》提出的要求那样,即:“高下相须,自然成对”;“岂营丽辞,率然对尔”;“奇偶适变,不劳经营”。不要刻意雕琢,矫揉造作。而应当追求天工清新,如流水行云,自然成对,才算是对仗上的上乘。
  
  
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